{"id":389,"date":"2017-11-28T04:51:52","date_gmt":"2017-11-28T04:51:52","guid":{"rendered":"http:\/\/fundacionnmac.org\/?page_id=389"},"modified":"2025-04-30T13:19:20","modified_gmt":"2025-04-30T11:19:20","slug":"pacto-de-madrid","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fundacionnmac.org\/es\/coleccion\/fernando-sanchez-castillo\/pacto-de-madrid\/","title":{"rendered":"Pacto de Madrid"},"content":{"rendered":"

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FERNANDO S\u00c1NCHEZ<\/a>\u00a0PACTO DE MADRID<\/em>, 2003.<\/strong><\/h2>\n<\/div>
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\u201dPacto de Madrid\u201d, \u00a0es una de las obras m\u00e1s representativas de la carrera del artista madrile\u00f1o Fernando S\u00e1nchez Castillo, \u00e9l \u00a0se autodefine como \u201carque\u00f3logo de la historia\u201d y nos acerca a trav\u00e9s de su proyecto a uno de los episodios m\u00e1s destacados de la Historia Contempor\u00e1nea espa\u00f1ola.<\/p>\n

\u201cPacto de Madrid\u201d, obra realizada en 2003, conmemora el cincuenta aniversario del pacto firmado entre el general Francisco Franco y el presidente de los Estados Unidos de Am\u00e9rica, D.Eisenhower. Este tratado supuso la aceptaci\u00f3n de Espa\u00f1a en la ONU, el env\u00edo de alimentos y el asentamiento de numerosas bases militares americanas en el territorio espa\u00f1ol.<\/p>\n

Este artista que ha desarrollado buena parte de su carrera en Holanda, aborda habitualmente en su trabajo, los s\u00edmbolos establecidos con un punto de iron\u00eda que cuestiona la relaci\u00f3n entre arte, poder e historia. Su trabajo se aproxima a la historiograf\u00eda, el periodismo o las ambiguas relaciones entre el poder y su propaganda. Fernando S\u00e1nchez Castillo, ha participado en exposiciones colectivas en algunos de los museos y galer\u00edas m\u00e1s importantes del panorama internacional, como la Tate Modern de Londres, el MoMA de Nueva York o la 50 Biennale di Venezia.<\/p>\n<\/div>

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\u00abCreo que a veces es necesario reconstruir la memoria de los acontecimientos pero, no se equivoquen, el arte siempre habla a trav\u00e9s de met\u00e1foras que nos ayudan, de una forma que no logran hacer otras disciplinas, a reubicarnos en las estructuras que la historia nos ofrece. Cuando estaba modelando la estatua pens\u00e9 que para un artista quiz\u00e1s ser\u00eda un buen ( y complicado) ejercicio pensar en c\u00f3mo se utiliza el arte en la propaganda y c\u00f3mo el poder y el arte luchas por seducirse el uno al otro\u201d<\/em><\/p>\n<\/div>

\u201cAl comienzo de este proyecto, quer\u00eda que una escultura ecuestre de Franco viajara. \u00c9l nunca visit\u00f3 otro pa\u00eds, a excepci\u00f3n de Francia ( Hendaya) para mantener una entrevista con Hitler. En el PS1, la estatua se encuentra en una especie de hueco de cr\u00e1ter. Los visitantes no saben si estamos trabajando para presentarlo como una excavaci\u00f3n arqueol\u00f3gica, si estamos intentando cubrirlo de arena o si est\u00e1 ah\u00ed como el cr\u00e1ter que produce una bomba al explotar\u00bb<\/em><\/p>\n

Fernando S\u00e1nchez Castillo<\/b><\/p>\n<\/div>

Observaciones<\/b><\/p>\n

Obra en pr\u00e9stamo desde el 2013.
\nCortes\u00eda del artista<\/p>\n<\/div>

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